从我工作的地方出来，一拐弯，就是人民美术出版社，自从出版社建了新馆，我还是第一次走进这个地方。此前，仍然是在这附近，不时的在读者服务部闲坐，聊以时光。那是一个不大的地方，说一米阳光都牵强。今天的一瞥，不由得神清气定，一种久违的亲情，油然而生。原来，在大厦一层，读者服务部另一端，正在进行着一场高质量的国画展，展览一直待续到地下一层，这就是“吉祥五台山中国画艺术展”。作为《中国美术》的增刊，展览的图片走进了人民美术出版社的法眼，收入为册。
如果说喜欢美术，喜欢绘画是少年的梦想，如今看来，欣喜这个展览，更多的是理性的审视，窃喜的由衷，以及爱莫能“之”的无奈。
人民美术出版社新址位于朝阳区双井桥南，路西侧，那个咖啡色的新建，很有特色，一眼望去，个极富个性的建筑就是它。今天看展，更晓得那楼里一定有一群有个性的人，这个个性就是，有“法眼”和有担纲。不要以为“人民”两个字那么容易被冠以头衔，知道“人民艺术家”吗？新中国成立了七十年，才评出了四位，他们分别是齐白石、老舍、常宝堃、常香玉。所以，被冠以人民美术出版社的单位，秉承的是国家的成份，历史的责任，以及昭示国家与人民就美术发展方向的职责，能够在这里展览，所见到的作品，起步就是精品，留存就当传世，见到就应为缘分。
说是五台山元素的画展，就离不开和尚，展览以刘大为的“玄奘西行图”开门，以菩提元素为主线，仪态万方地伫在那里，接受世人的洗礼。
昌隆在此小文中有一个想法告慰大家，那就是昌隆从此展览中看到一个希望，一个未来，一个尚未离索的本，依然顽强地站在那里，偶尔的，五十年前站在荣宝斋大厅，品味大师精良之作的情景，再现眼前，如影随形，身临其境。
那时我很小，住在琉璃厂附近，和荣宝斋算是街坊，便不时的去那里看画，后来也画过，终未入行。但骨子里对画作的喜爱，成了不折不扣的童子功，爱得持久，仅此而已。不过，多年的爱，换来固有的心规，与其他任人不同的审美，始终伴随我的灵魂。最近有一句话特别流行，“我不说，不代表我不知道”，对画的判断，审美，真正的成为“我不说，不代表我不知道”。
昌隆认为，看一幅画，首先看作者的作画态度。不要以为一张大写意，一张泼墨是那么随意而来，一张画的尺幅再大，再小，都与书法有着极为相通的法则管着。大处着眼，小处着手，就是大法与小法的关系。昌隆不懂画，但懂得法的厉害，法是不可愉悦的，常言道，有法必依嘛，呵呵。
中国历史上有许多优秀的美术作品，从岩画到帛画，再到纸上，之所以称之为国画，与中国的文化传承有着直接的血缘关系。审美从实用到宗教，从宗教到现实，无论多种流派穿插期间，千百年来始终保持在一条看不见的水平线上，这条水平线，贯穿着中国画的精神世界，这就是意境。认真的作画态度，容纳着人文，承载着文化，传递着时间，用画笔昭示着时代的静谧、浮华、烦燥、雍容。有的作品在当时或许名噪一时，但最终成为史上的弃儿，作者的作画态度，是重要的因素。
昌隆读画，不时的在脑海中闪现曾经的故事。如“松荫奕趣”，画作下方的草丛，让昌隆不禁想起当年刘继卣画的虎，那寥寥数笔，将一片草丛展示得磕磕郁郁葱葱，以小搏大，以少喻多，以无见有，方显大师风范。如果说竹叶的凌乱能够原谅，那么雪涛画的叶，丝毫不移分毫的作画态度，你不能不敬佩得五体投地。
五台山主题下的画展，更多了些菩提意境。无论是题材，或者构图，甚至意境，都或多或少地让人感受佛释的清静与凡修，大格局下，毫厘间可中，那植物的枝枝离离，叶叶索索；那人物的含颈，那瞥视，那垂目凝神；那野趣风住、宿雪初融、抑或氲氲之气，抑或野生闲情，都在画家笔下静静地伫在那里，任观者静心或自省。
从格局，到局部，昌隆信手拍摄了几幅，聊以倾心。
经常和朋友聊天，说看画看五百年。这大概就是个比喻吧。昌隆不是画家，不是评论家、鉴赏家，但有自己的审美和评判守则。昌隆始终认为，或许一幅画能够因由着诸多因素在一个时期名噪一时，但能够“走”得远的，才是真正的中国画。有一个时期，昌隆悲观的感到，如果以目前的审美标准评价艺术，究竟有多少艺术品能够隽永？以天安门红灯笼为例，曾经以艺术品的形式拍卖一千八百万元之后，烂在了仓库一角。真正有价值的艺术品，是需要经过历史检验的，这是昌隆的一己之见。昌隆认为，一幅有价值的中国画，未必于当世即被全然认可，历史或许在五百年以后才能够让它体现价值。
或许浮躁的社会等不及五百年，一百年也不等不及，这就迫使人们于当下变现，并将其当做价值。昌隆不以为然。
五台山主题画展让昌隆看到了当年荣宝斋的意境，看到了至少还有人以中国画真正的传承精神看待作品。这至少是一种象征，象征着五百年后还有人把这段艺术史不折不扣地传承下去，而没有转折，没有倒退，没有断代。特别希望这种精神恒久地在艺术界传承下去。
如果说，历史是检验真理的唯一标准，昌隆便始终站在五百年后，看今天的画，也看着一些画作，风风光光的灰飞烟灭。
静心看画，图册是相当的精美，却相当的不值得一看。如果有时间，建议大家马上去看。免费的。
昌隆审美是一种态度，赞赏是一种美德